诚金资产刷新影史的《浪浪山小妖怪》，片尾为何致谢了北京这所高校——

8月2日，电影《》登陆全国院线诚金资产，豆瓣评分8.6分、累计票房突破6亿元刷新中国影史国产二维动画电影票房纪录！小妖怪们的故事，在这个夏天击中无数观众的内心。

在这部现象级的作品背后又有哪些故事？为什么是这四只小妖怪？跟着小编一起了解——

《浪浪山的小妖怪》引发网友热议！

四只底层小妖怪

西行取经的“拼好团”冒险之旅

情节幽默又不失热血

网友直呼是“普通人的生存寓言”

无名小妖也可以怀揣“取经成佛”的梦想

无名之辈也值得被看见被书写

这个故事其实出自

北京航空航天大学一位青年教师之手

导演、编剧於水

是北航新媒体艺术与设计学院

数字动画艺术系副教授、系主任

此外

7名学院毕业生也参与了核心主创

影片片尾专门致谢了北航新媒体艺术与设计学院

从2023年《中国奇谭》

20分钟的惊艳亮相

到2025年《浪浪山小妖怪》

118分钟的大银幕绽放

於水老师用“草根取经团”两次打动了观众

有关《西游记》的叙事中

大多是以孙悟空或师徒四人为主角

是典型的传统英雄叙事

於水表示

我想把镜头对准那些妖怪

尤其是籍籍无名的小妖怪诚金资产

他们一定是坏的吗

他们有自己的苦恼吗

他们有父母吗

於水希望在这部影片中

通过换位思考来重新审视西游世界

可能目光会变得更温和

对待一些人和事情会变得更宽容

浪浪山的四个小妖怪

为何没有名字

动画电影《浪浪山小妖怪》以平凡视角重构经典神话。大银幕上，小猪妖勇敢迈出了浪浪山，他要完成一件看起来不可能的事——和另外三个同样寂寂无名的小妖怪一起，勇闯取经路。

於水说，他曾想为小妖怪们取名字，但很快就放弃了这个念头。

“我们的名字最终可能也不会有人记得，小妖怪们也是，他们代表着芸芸众生，这也与影片的英文名《Nobody》相呼应，那就是‘无名之辈’。”

於水坦言，他想通过这些人物展现普通年轻人的故事与困境：小妖怪的设定就是底层小人物，从小人物的视角出发去讲述他们会遇到的问题。

正因为这个世界绝大多数人都是小人物，小妖怪的经历才唤起了最大程度的共鸣和共振。

於水想要告诉大家，每个人都有将自己困住的浪浪山，很多时候这座山仅仅只是我们的世俗观念，希望每个人都可以活出自己喜欢的样子，勇敢迈出第一步。即使没有一个筋斗十万八千里的本领，那踉跄几里地也值得被歌颂，正如影片结尾所说：“敬每一个勇敢出发的自己！”

美术

刻在血脉里的东方美学

不少观众发现，电影中阁楼庙宇都有山西古建筑的影子。不仅因为导演於水是山西人，更源于主创们对传统文化的深情。

“每次去采风看到这些古代建筑就仿佛跨越时空，与那个时代的工匠对视，这种令人震撼的共鸣让人想要落泪，想让更多观众感受到这种美。”

於水认为，二维动画的独特优势就是人手画出来的质感笔触，天然带有一种温暖感和亲近感。背景借鉴传统水墨画的用笔渲染，又结合现代光影、透视的表现手法，创造了既有真实感又兼具中国传统审美意蕴的独特画面。

在於水看来，能让观众产生广泛共鸣的不外乎三个层面：“首先是传统符号，比如中式建筑、灯笼等；其次是中式审美，比如留白技艺和水墨画；第三点是情感认同，就像猪妈妈对小猪妖的爱藏在了每一句‘多喝水’的叮嘱里。”

幕后

设计和绘制“小妖怪”的北航学生

在北航新媒体艺术与设计学院，同学们都说“水哥的课一点都不水。”

因为自己身处动画艺术创作第一线，於水总能为同学们带来最新的专业发展动态和创作理念。他不仅自己的作品获奖，他指导的学生作品也屡获国内外重要奖项。

学院培养的诸多优秀毕业生成为行业内领军人才，包括《大圣归来》《白蛇：缘起》等电影主创、Pinta Studio联合创始人米粒，拳头公司香港工作室美术总监、《英雄联盟》角色设计师肖茂凯，《哪吒2》出品方光线动画美术总监莫矜……在中国动画行业，北航毕业生已成为一张闪亮名片。

北航人的身影也贯穿《浪浪山小妖怪》的创作全程，不少毕业生、在校生担任了核心创作。

原画/动画-2018届本科

2021届硕士毕业生杨蕾：

於水老师曾是我研究生阶段的导师，看到他一直活跃在动画领域，产出新的作品，我受到了很大鼓舞。

我主要负责了黄鼠狼角色部分镜头的原画、中间帧、清线和上色，这是我第一次参与表演类动画长片的创作。正式开始制作动画之前，要先根据导演讲戏、分镜和layout，充分理解角色的情绪状态和整个氛围，再进入动画草图阶段，通过不断尝试找到适合角色的动作、表情、节奏和运动幅度等。

另外，让我印象深刻的是一些特写镜头中细节的表现，例如比较抽象的烟雾动画，既要在造型上体现国风美感，还需要把控它扩散的速度、形状和帧与帧之间的变化。以及像黄鼠狼包袱重量的体现，布的柔软度和包裹物体的质感，也需要通过线条的形态结合运动规律呈现出来等等。

角色设计-2022级本科

在校生王笑然：

大二下学期，我有幸参与了《浪浪山小妖怪》角色与道具的设计工作。最让我印象深刻的是雷音寺的一众罗汉们，虽然在电影中不过出现几秒钟，但每一个也都有讲究。

罗汉们的主要形象来源于山西省崇庆寺、双林寺中的十八罗汉像。我先搜集了众多实物照片，然后再一遍遍绘制草稿，简化形象，最后仔细勾勒出成稿。袈裟繁复重叠，我一度被这些衣服绕昏了头脑，看了众多袈裟上身视频后才终于理解了它们的具体结构。

参与《浪浪山小妖怪》的制作，让我感触最深的其实就是动画本身。自从开始学动画，我时常觉得二维动画能够存在就是一个奇迹。一秒动画二十四帧，哪怕以一拍三来算，一秒也要画至少8张，一场一个半小时的电影的作画张数，我不敢想象。更何况除此之外还有剧本、分镜设定、背景绘制、后期......这样复杂庞大的动画竟然真的被一步步创造了出来，让人震撼又感动。

动画是团队的艺术，希望未来中国的动画团队能够越来越好，“中国动画”能够越走越远。

每个人都有自己的浪浪山

浪浪山或许永远存在

但翻越它的勇气

本身就是可贵的值得歌颂的勋章

希望每个人都可以

活出自己喜欢的样子

愿我们，都能勇敢出发！